打從在油畫材料學書中發現【Black Oil_黑油】一詞，就一直想自己試作，之所以這麼想研究黑油的原因，是因為黑油在古典油畫技法的歷史中不斷出現，也不斷演變，幾乎古代所有油畫大師的材料中，都有一個屬於自己研究出的調和油或是黑油，黑油與mastic varnish(乳香凡尼斯)結合，就能得到著名的【布魯日光油膏】，許多古典油畫大師都非常愛用這種調色油，其快乾及乾後所產生的光澤，非常適合油畫罩染，當此油膏被介紹到對岸時，被封為:神油，光這幾點就讓我想盡辦法也要做一罐，試驗了好幾次，終於做出兩罐黑油，我的結論是真的很好用，效果絕佳，但若有有哪個油畫廠商願意製作，那真是佛心來也!因為製作過程真的是把命拼，讓我娓娓道來這黑油製作的血淚史。
所謂黑油，就是利用熬煮的方式，作出的快乾油，方法是在加熱亞麻仁油或胡桃油時，加入一氧化鉛(黃丹)，因鉛能加速油的乾燥速度(像鉛白、拿坡里黃均因含鉛，所以乾得快)，在這裡我不用亞麻仁油，因另外要拿來玩，所以用以前畫家常用的胡桃油，所需要的器具:小型瓦斯爐(瓦斯罐要充足，不然火量會不穩定)、乾淨陶瓷鍋、溫度計、玻璃棒，擦拭布、口罩(防毒的最好)。
上頭是非常純的冷壓胡桃油(聽說是拿來當按摩用的高級精油，我拿來煮，實在有夠傷!)，胡桃油乾燥時間超過5天，有夠慢乾，但是乾後所產生的油膜很堅固。
第一步先將胡桃油加熱到75度，之後就可以加入超危險的一氧化鉛(黃丹)。
這就是超毒的一氧化鉛，俗稱黃丹，因為比重很重，所以罐子很沉，若不小心吸到粉末或手指有傷口，黃丹的毒性可是很樂意經由這些地方到你身體裡走ㄧ回，屆時就慘了，更糟的是熬煮黑油所產生的氣體也是有毒的，清洗時黃丹還會污染水源，真的是很危險。
黃丹不用多，約250ml的胡桃油或亞麻仁油，只需加進15克的黃丹既可。
加入黃丹後，將溫度加熱到110度，要注意控制溫度，並且要不斷用玻璃棒攪拌，ㄧ方面避免底層油燒焦，一方面因黃丹很難溶解，要將沉積在陶鍋底的黃丹攪開，這樣的動作要花費一個半小時才能得到黑油，注意溫度絕對不要超過120度，不然胡桃油會焦掉，甚至起火。
途中油跟黃丹結合會產生很多圖案。
這張好像腦袋瓜喔
怪怪圖案，像三角褲
經過一個半小時的攪拌，也吸了一個半小時的毒氣，終於完成這要命的【黑油】，之後用棉布過濾到乾淨的玻璃瓶中。
賤兔底下是作好濾過的黑油，右邊是加熱前的胡桃油，，將做好的黑油放置在採光良好的地方一個月，期間會不斷有黃丹沉積，油還會變得更黑更清透。
黑油真不塊是黑油，完全不透光，真是超級黑心油，為了健康及環境著想，黑油製作只此一次，下不為例。
我也覺得黑油很好用 應該在實驗室完成 比較好 不適合在家裡實驗
您說得沒錯，若有廠商願意提供黑油產品最好，之後做成光油膏效果很棒，看過您的部落格，資料很詳細，您的色粉是美國Gamblin的嗎?看起來，您對繪畫材料也下過功夫喔。
請問一下憂 乳香樹脂要如何才能溶解 放在松節油用冷融的方式也無法不像達馬樹脂很好溶解 還是要用熬煮的呢 可以詳細說明嗎 謝謝
唯有質純的乳香才可以完全溶解在松節油裡，很遺憾一般台灣所販售的乳香並不是真正的mastic樹脂，只能準備大把鈔票從國外進口，若想用達瑪樹脂來做光油膏，得加皂化蠟及黑油，差在三者的比例，我是買old holland的乳香凡尼斯，與自製黑油混合成功做出光油膏，唯製作黑油危險性頗高，可以直接去八大購買L.B出的Flemish siccative medium(法蘭密斯油)，性質跟歷史中【布魯日光油膏】一樣，它使用鈷當催乾劑，安全性比較好!
那ㄍ黑油作法是一定要將黃丹熬煮這麼久嗎 還是煮到有變黑就可以了 如果不變黑會有效果嗎 黑油和old holand乳香凡尼斯是兩者直接混何還是要一起熬煮才會變膏狀呢？兩者的比例所佔是？ 謝謝
熬煮的時間越短，油的深度越淺，乾燥時間越長，但熬煮的時間若太長，反而會讓油的乾燥速度變長，所以約一個半小時即可。但熬煮過後的油，會越來越黑，將來勢必影響畫面，加上製作上產生的危害，並不建議自製。黑油與乳香凡尼斯，要用時直接以1:1~2比例混合。 其實我推薦使用達瑪凡尼斯與皂化蠟混和的調色油，根據歐洲繪畫材料大師多奈爾提到這兩者不但製作方便，更是極好的調色液，建議試試。
我的爐子是用電爐，控溫可以更方便，一般大賣場通常會連著茶壺一起賣，高級者還可以直接控溫，瓦斯爐太容易燒焦了。最近我託朋友從杜拜賣了一些乳香，但是用質純的松節油融姐還是有點吃力，於是想要嘗試熱融解的方式(將乳香融解在乾性油，或是隔水加熱溶解在松節油)，不知道你有嘗試過???可不可以提供點你的想法?
乳香加熱是可以加速溶解，但不建議這麼做，加熱會破壞樹脂成分，若還是想試試加熱法，製作上要小心，松節油易燃（我曾試過加熱松節油，但效果不佳，所以放棄），至於加進熱的乾性油，容易變黃變深，但可以當作調色油的添加劑，其實最好的辦法，還是能買到真正的希臘的淚滴乳香或換成達瑪樹脂（製作簡單，持久性不輸乳香）。
我是用亞麻仁油煮，已經煮得很有心得了，我一次都煮2公升，可以放很久，看到你用胡桃油煮，也想來試試看，只是胡桃油不知哪可以賣到脫酸的，畵工材料行會有?
我是在中泉化工行買到冷壓核桃油，美術社有售Maimeri核桃油（500ml＿650元，但不知是不是冷壓製），看過你的網站，內容很豐富喔，氧化鐵色粉是在第一化工買的嗎？
中泉化工我也有造訪過，我會過去買冷壓核桃油，只是沒用過不曉得有何差別，達馬樹酯就是在那邊買的。乳香樹酯中泉賣的尚無法使用於油畫上，但可使用酒精融解於多媒材上。氧化鐵色粉都是在第一化工買的。
我先前在那買的乳香椰只能溶解在酒精裡，當成底稿保護液，最後退還給中泉，老闆葉提到台灣著名修復師郭江宋老師也遇到這問題，現在他也使用達瑪樹脂修復。
個人是用達瑪的心得是~~太黏了，也許是我使用過量了，以致於下次要再疊的時候運筆不順暢。目前使用的調和油是黑油加上LB或是老荷蘭的乳香凡尼斯，效果絕佳。但是還是很希望可以買到純正的乳香。
我也想買真正的乳香樹脂，但更想買大條的專家級顏料，但兩者價格真的很嚇人，有一個訊息你參考看看，大陸著名修復師司徒勇提到乳香的年限沒有達瑪樹脂久，且不易清除，建議用達瑪樹脂。我是將達瑪凡尼斯做成三合油，所以沒有太黏的問題，你製作好的達瑪凡尼斯有加乾性油吧!
請問用乾性油加熱乳香可以順利融解?我即將做的方式為將乾性油(將嘗試亞麻仁油及核桃油)加熱至150度左右，再放入磨碎之乳香。我有一包從杜拜帶回的乳香，價格昂貴，但就不知道可否順利製成光油高了!
我並沒有親自做過乾性油加乳香(據馬克思.多奈爾提到乳香約在105度~120度就會融化，不過是指純正的乳香而言，你的乳香就得多實驗)，目前看過製作光油膏的方法中，尚未看到用乾性油加乳香製成功光油膏，可能跟加熱後減低乳香黏著性有關，但是有人成功用達瑪凡尼斯+皂化蠟+黑油製成!
很開心你提供這麼好的資訊，特別驚訝的是中泉居然有群青色粉，不曉得還有沒有其他顏色，看來近期要再去造訪中泉了。真是非常謝謝你!!
別客氣，我也是受到很多人的幫忙才能進入繪畫材料的領域，中泉色粉不多，除群青色粉外，其他都是氧化鐵系列，天水街已不復當年盛況，被化妝原料攻占，最近研究釉料色粉的可行性，或許能發現新天地!
關於釉藥色粉我也小有研究，不過我購買的都是膠彩的礦岩，其中有分天然礦岩(如油畫中的群青、朱砂)，及新岩，也可能就是你說的釉藥色粉，不見得所有的礦岩都可以很好使用於油畫上，這跟油與礦岩的折色率有很大關係，用礦岩搭配再油畫上，有許多不錯效果喔!!
先前作陶藝的朋友送我幾種釉藥色粉，先試磨看看，再跟您請教，不知你的研磨工具是水晶玻璃杵還是石材製品，一直想擁有國外專門研磨工具(http://www.dickblick.com/products/handmade-glass-mullers/#photos)，好性感的照片。
請問一下大大 我已將黑油及好荷蘭乳香凡尼斯以一比一混合 但是我想使它更黏稠 於是我買了蜂蠟 如果要加入蜂蠟 請問黑油 乳香凡尼斯及皂化蠟其比例各是多少? 是一比一比一嗎 可否賜教 謝謝您!
其實我沒這麼做過，加入蜂蠟是可以濃稠些，但也會造成亞光效果，變成Venice Medaum威尼斯油膏，其實尚未看到三者明確的比例，秘方多被保留，但可以推敲出一些端倪，在光油膏中，蜂蠟與樹脂的總和不要超過整體的一半，例如100g的光油膏中，50g黑油+50g(蜂蠟與乳香凡尼斯)，但是因為老荷蘭的乳香凡尼斯中，乳香樹脂成分不知是多少，所以得請你多試幾次不同比例，不過我試作後的光油膏黏稠度剛開始也是沒法凝固，約兩個禮拜後才變果凍狀，不知這樣有否回答你的問題。 ps:以一分蜂蠟與兩份黑油結合就是著名的Italia Wax Medium，做法是直接將蜂蠟放進加熱至60度的黑油裡溶解，待冷卻就完成。
大大所謂的試作後的光油膏是有加蜂蠟的嗎 ? 我已買到純蜂臘 想一試 我用黑油+老荷蘭乳香+蜂蠟 是否是1:0.5:0.5呢?
先將蜂蠟加入或是事後才將兩者混合，其實基本上都可以，我個人是在需要時才在調色盤上混合。 你列出的比例中，建議將蜂蠟的比例再減少一半，光油膏中最重要的是黑油及乳香凡尼斯，蜂蠟最好是用於輔助角色。
還有 我所謂加入的蜂蠟 指的是已做成的皂化蠟 您所指的是純蜂蠟嗎 還是一定要做成皂化蠟才能加入呢 謝謝!
因為無法得知老荷蘭乳香凡尼斯中乳香成分的比例，又因為您希望將光油膏變更稠，所以可以不用做成皂化蠟，直接將蜂蠟加進熱的黑油裡即可。 另外可以到八X美術社詢問一下，有沒有義大利Marmeri的乳香凡尼斯，據說是Chios島的乳香製作，應該是目前台灣可以買到最純的乳香凡尼斯牌子。
小弟黑油已經煮好了 似乎是不能再重新加熱再加蜂蠟下去吧 我已將黑油和老荷蘭乳香條成光油膏 但幾天後變成像果凍蠟一樣 這時候如果再加皂化蠟 可變黏稠嗎?
黑油是可以再加熱的，而且只需加熱至65度即可將蜂蠟溶解，已經變成果凍的光油膏，再加些蜂蠟可以變稠一點，但份量得斟酌，過多的蜂蠟會降低顏料層的抗溶性。若加皂化蠟，理論是可以變稠，但先說聲抱歉，因為我沒做過，故皂化蠟比例得請老橘皮兄自己多試驗。
請問 生亞麻仁油哪裡可以買到? 今天我聽說用生亞麻仁油煮黑油會比較好? 我是用美術社買的亞麻仁油煮 在網路上看到一推賣油的 不過那是食用亞麻仁油 食用的也可以煮黑油嗎? 古方今用上說明 用胡桃油也可以煮 這些都是要用生的嗎? 那要去哪裡買? ？中泉化工有嗎？ 謝謝！
其實用亞麻仁油或胡桃油熬煮黑油，只要品質不錯都能獲得很棒的黑油，雖然我是用胡桃油製作，建議可以買老荷蘭的冷壓亞麻仁油或是Maimeri的胡桃油，美術社都有賣，至於食用亞麻仁油因為沒做去酸及去雜質步驟，不建議使用。中泉所賣的胡桃油雖然可以用，但貨源不穩定，得碰碰運氣，另外價格不算便宜，記得一公升約1700元左右，大概吧!
關於LB的法蘭密斯油 請問如果用法蘭密斯油加上瑪斯蒂克凡尼斯來製作布魯日光油膏，是否可行？ 比例亦為一比一嗎？謝謝
LB的法蘭密斯油就是成份與光油膏一樣，只是將裡頭原本的鉛改成鈷當作乾燥劑，看過國外廠商的建議，因法蘭密斯油較深，適合用於暗色系的色彩，如黑色，若用於淺色系會影響其色調，如白色。
感謝您快速的回覆 如您所言法蘭密斯油就是液狀偏黑色的光油，但是否可加入瑪斯蒂克凡尼斯〈或胡桃油、亞麻仁油〉來減淡其對淺色系色彩的影響？謝謝
增加乳香凡尼斯是可以淡化，但效果不大，卻減弱法蘭密斯油的堅固性，也會變得更稀，因為裡頭松節油的成分變多，用日曬亞麻仁油來淡化法蘭密斯油，雖然同樣會增加乾燥時間，但因加進乾性油，所以穩定性也提高，不過如此便失去法蘭密斯油快乾的意義，其實可以在淺色系用WN的Liquin調色，深色系則用法蘭密斯油，或兩者都用Liquin調色，再不然只能朝自製光油膏發展，不過要注意安全喔!
您好~近日自己也煮了黑油.覺得沒有想像中的黑.反而比較像熟赭.隔日發現瓶底有白色沉澱物占瓶身八分之一.不知道有沒有成功...請問如何判斷黑油有沒有煮好? 還有自己製作的瑪蒂光油和黑油無法凝結水水的..... 我是在中泉買的乳香~是不是一定要用淚滴瑪蒂才能做成油光膏? 謝謝您~
油若熬煮太久或太熱，都會讓油質毀壞，或是黑嘛嘛的都不行，像熟褐就恭喜你啦!可以放在光線照得到的地方一陣子，不久後黑油會變得更透明，底部一氧化鉛沉澱是正常現象，與mastic varnish混合時，不要用到就行。我記得中泉似乎沒進可溶於松節油的乳香，其實只要是能溶於松節油的乳香都可以跟黑油混合作光油膏，淚滴乳香只是代表最高品質的乳香樹脂，僅此而已，或是直接用市面上如老荷蘭或LB或Maimeri乳香凡尼斯，其中Maimeri的是用Chios島的乳香製作，是三者中最純也最貴，75ml約600多元。
感謝仁兄的解析~原來那罐乳香沒有溶解~我都傻傻的以為雜質比較多~真是的.....大哥說的對.我回想中泉買的達瑪反而溶的最理想.溶解到只有樹渣~但是我都把它用於三合油的範圍. 對了! ~請教一下大哥~那溶解蜂蠟我聽說有兩種方式.一是和松節油.二是和黑油? 不知哪個方法比較適合用於照皂化蠟?
蜂蠟溶解於松節油中叫皂化蠟，若是用黑油來溶解蜂蠟，就是著名的Italian Wax Medium，用於表層，可用來創造朦朧半透明，帶有筆觸的調色媒介，與Maroger一樣都是觸變性的調色油膏。既然都有黑油了，兩者都做一罐吧!
請問一下大大 您有提到的用丹瑪凡尼斯+皂化蠟也可做成調合油 請問畫出來的效果如何? 可否達到光油膏的效果 它是不是也是光油膏的一種? 還有 其調配的比例是多少? 小弟最近得到一個方式就是用丹瑪樹脂以松節油去溶解 得到的調合油也可畫罩染法 可是台灣找遍了就是沒在賣丹瑪樹脂 請問可否用丹瑪凡尼斯或其他方式來代替丹瑪樹脂? 謝謝您!
確實有人成功用Damar與皂化蠟與黑油做成光油膏，據稱與真正的Maroger光油膏使用無異，但是他沒有公開作法與比例，所以這方面只能靠自己實驗，市售的Damar Varnish都沒註明濃度比例，不過稀釋做成三合油，也很適合罩染，中泉化工或第一化工都有賣Damar樹脂。
大大您好 最近煮黑油發現失敗了好幾次 可否請教 一定要用瓦斯爐煮嗎? 我可否用電磁爐? 還有 一定要用陶鍋嗎? 一般煮湯的鐵鍋行嗎?(就是很便宜的那種白鐵鍋) 還有 小弟自認為失敗的原因在於您上述的250克的胡桃油和15克的黃丹這部份 實在是抓不出來是要怎麼算? 250克:15克 是只體機還是重量? 要怎麼秤呢? 我是用小勺子來算 也就是以16或17匙的胡桃油加上一匙的黃丹 這樣算 對嗎? 跪求大大解惑 感激不盡!
因為油與黃丹的比重不同，必須靠重量來量才行，買一個小磅秤就行，用電子鍋比較安全，溫度也較好控制，至於白鐵鍋怕有些不明的金屬成分會影響製作，所以我建議陶鍋較好。
再請問 從上面的回應中 小弟看到的好像樓上有人說 中泉有在賣丹瑪樹脂 是真的嗎?
是地，第一化工也有賣。
感謝大大回應 那如果照我的舊法 用小勺子的湯匙數來做比例可行嗎? 另外 如果我買了小磅秤 怎麼量呢? 是秤胡桃油 油的重量和黃丹(還是粉狀的重量)的重量來做比例嗎? 因為一個是油的重量 一個是粉的重量 !
無法得知你的小勺子是多大，也很難推斷，其實油與黃丹的比例並沒有絕對，一般是250ml的油(500cc飲料杯一半也行)+15g黃丹既可，以此類推，黃丹是為了加速油的乾燥速度，建議不要放太多，亞麻仁油在熬煮時所散發的氣體有毒，注意通風喔。
請問一下大大 小弟對於自製畫布問題不知可否在此發問? 如果我買了胚布 不知可否要去酸? 去酸的作用是什麼? 我去永樂市場買布時老闆說胚布有分上膠跟脫膠兩種 我想畫古典寫實畫法 請問胚布該選上膠還是脫膠的? 是否上膠的差別在哪? 懇求解惑 感激不盡!
上膠是廠商為了讓布看起來很堅挺，這類的膠多半對畫是沒好處，甚至有害，所以不管買了什麼布，都要再經過60度左右的熱水洗過，有人是繃好畫布再用刷子清洗，我則是先洗好、晾乾再繃，經過水洗後的畫布，將來因濕氣的伸縮性變化會比較小，所以水洗是很重要的，順便把布洗乾淨，同時破壞酸性物質(酸會腐蝕纖維)，一舉數得。
很感謝您的回覆,看了你那麼多的文章,這都是你辛苦研究多年的經驗,無私的提供出來,受益良多,我想,應該也提升了台灣的繪畫水準吧!讓我很感動.讚嘆!加油! 我想,我對材料是一竅不通,有很多要學習的,請你不吝指教,感激不盡。
在這裡分享的正是這一年來受到多位前輩的指教的結果，很開心能幫助你，將來若是你有新發現，也歡迎指教，現在人在倫敦旅行，看到這邊的美術材料，真是難以形容的興奮，開心得很!
http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=1593537&extra=&highlight=&page=1 這裡有用黑油 達瑪樹脂 蜂蠟做的馬吉洛油膏配方(第二頁)
謝謝您的分享，這位仁兄在兩年前已公告他完成改良的光油膏，也在對岸的掏寶網販賣成品，而其中最重要的原料比例，則是機密，土撥鼠因已有乳香樹脂所以就沒去研究用達瑪樹脂來製作光油膏。
venice turpentine就是您說的venice medium嗎? 我看它很濃稠，可以直接調和油畫顏料創作嗎?
不是喔，這兩者不一樣，Venetian Turpentine翻成威尼斯松節油，雖有松節油名稱，但跟一般松節油不同，正確的說法是威尼斯樹脂，非常黏稠，只能當作調色油中的添加物，無法直接與顏料混用。 Venetain Medium是以前威尼斯畫家用過的調色油名稱，裡頭有蜂蠟及黑油成分，屬於調色油類，所以這兩者名稱相似，但完全不相干。
很棒的介紹^^欲學古典技法者必讀^^
哈哈，感謝愛看，不過黑油製作請注意安全。
黑油有很多种，但我不会用剧毒的铅黄去做的，家里以前买的含铅的快干油也被我丢了，我自己做了西班牙黑油和另一种西方古老的秘方做的黑油，西班牙黑油只有一点微小的毒，没有含铅。秘方黑油就完全没毒了。马吉洛油膏有极大的缺点，第一玛蒂树脂超贵，第二用黑油做的，黑油会使画变黑并且严重裂纹，所以有材料专家激烈反对这油膏。说含铅的黑油是毒药！对画损毁极大！
果然有研究，畢竟加入一氧化鉛只是為了加快乾性油的速度，其他如銅綠、鈷、錳等也行，不過秘方黑油沒有毒就厲害啦，土撥鼠已經不再製作黑油了，而Maroger Medium也真的有太多的爭議，兩年前寫這篇文章也是因為想知道其中的奧秘，經過幾次不要命的maroger medium製作，瞭解了原理，也就不再用這媒介，不過若說含鉛的黑油是毒藥，土撥鼠以為使用得當，不失為一種很好用的快乾劑，手邊的Ivory Black就是用含鉛黑油研磨，一天就乾，直至今日仍保持完好，近日土撥鼠在將其照片附上。
樓上的，感謝，本來我還在考慮要不要做PbO黑油(好毒) 現在知道有西班牙黑油，就不做有劇毒的黑油了
西班牙黑油裡的銅綠雖然沒有鉛來得毒，但也是微毒科，製作也要注意安全!!
你好，我昨天和朋友討論提琴的漆的時候，他建議我使用一氧化鉛當催乾劑，我搜尋後看到您的網頁，油和一氧化鉛的比例剛好就是他建議我漆和一氧化鉛的比例，我想應該不是巧合。 我之前有自己做過提琴的油性漆，跟你們做黑油的工序差不多，不過我們要先煮樹脂，然後才把加熱過的亞麻仁油加進去，最後加入一氧化鉛。 我以前也學過油畫，畫了一段時間，很高興能看到您的部落格
煮樹脂，是指蟲膠或柯巴脂嗎?繪畫用漆的與琴漆之間還真微妙，不知您認不認識一位也是在德國學製提琴的陳先生，他也需自製許多奇特媒材來塗琴。
蟲膠? 你在講洋干漆吧 那是木製品的外表刷來保護用的吧 第一次聽到用在油畫上面 蠻新奇的n_n
真的是蟲膠，是古老的製琴漆材料之一，油畫倒是沒聽說有人使用，魚膠倒是有，還有好多有趣的東西。
是阿，我跟陳先生是認識很多年的朋友了
猜對了。
你好，請問製作三合油要乾性油、樹脂、揮發性油。如果裡面樹脂的成分用威尼斯松節油，請問還再加上松節油去調嗎，還是單純用乾性油配威尼斯松節油就好了。
喔...不不，千萬不要，一定要加稀釋液，威尼斯樹脂非常黏稠慢乾，若只用乾性油+威尼斯樹脂絕對會讓您等到翻桌，未來還可能發生龜裂，在三合油裡威尼斯樹脂只需一點點，比例以不超過整體的1/3為佳，而且土撥鼠建議在最後修飾階段使用比較安全。
感謝，差點變成災難，最近想試試不一樣的調色油，好險有先來這問問XD 如果我樹脂用Maimeri丹瑪凡尼斯，也是跟前面面說的威尼斯松節油一樣別超過整體1/3嗎，一份亞麻仁油/核桃油+少於一份的Maimeri丹瑪凡尼斯+1份或兩份的松節油，這樣的比例OK嗎？
恩恩...這比例的調色油沒什麼問題，Maimeri的Dammar Vanish一份也OK，目前Maimeri廠商並沒提出這Dammar Vanish裏頭，Dammar樹脂與松節油比例各是多少，但土撥鼠認為這樣的比例是安全的。
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您好 請問自製的黑油需在製作完成後多久的期間之內使用完比較恰當？ 謝謝！
雖然油是越新鮮越好，但只要密封做好，可以保持很久。
請問一下 我有考慮自製鉛白顏料 可是在台灣化工行買到的鉛白夠純嗎？
找有信譽的店家，如中泉、第一化工都沒問題，只是現今鉛白原料價格翻漲，而且製作過程會有許多污染（沖洗的水，擦拭的布，飄散的粉塵...等），您確定要自製嗎？
其實我主要是想拿來製作油性打底劑，但是老荷蘭的鉛白實在好貴.....好賓的打底劑並不是純鉛白，有混合鈦白，所以我不知道適不適合用來打底...
ㄟ....老荷蘭有賣鉛白打底劑嗎？土撥鼠不知道有這產品耶，Holbein應該還有賣純鉛白的打底劑，鐵罐裝有附一個骷顱頭標誌。
喔～我是說用假如用老荷蘭的畫用顏料來打得的話啦，哈哈！那好賓的我可能要去找一下。
喔...不不，請別用一般顏料打底，因為顏料無法快速填補畫布，會造成浪費，而且因為沒有碳酸鈣等，無法有效咬住上頭的顏料，所以還是用打底劑才合適！
如果變色變得很慢是正常的嗎？不好意思因為我第一次做但她有變色但很久我用的是好賓的亞麻仁油這樣會有問題嗎
你好，是指黑油變色嗎？還是一般亞麻仁油，所有的乾性油，包含黑油，都會隨著時間慢慢變深變黃，除非放置在暗處，不然變色是很緩慢的在變化。
想請問黑油熬煮完後，殘留和過濾的一氧化鉛要如何處置呢？
詢問化工行能否幫忙回收，一般是可以的，千萬不要包一包就丟到垃圾車裡！！！！
請問您黑油煮用冷壓胡桃油，ㄧ定要美術社買的，ㄧ般食用精製的冷壓胡桃油可以煮嗎？會有保存期限問題，我已經從您提供網址從意大利買了淚滴乳香要開始煮光油膏了！麻煩您告訴我！淚滴乳香要用社麼牌子的松節油泡會比較好，要泡到什麼顏色？是液體還是軟就可以，感謝你
冷壓核桃油是國外美術社購買，台灣美術社並無此產品，食用核桃油成粉不夠純淨，並不適合，用藝術用冷壓亞麻仁油就能製作很好的黑油。 歐美日廠牌的松節油，只要新鮮都可以使用，差異不大，用紗布包覆乳香樹脂浸泡松節油，一兩天就能把乳香樹脂溶解完，紗布裡偶而會留下一些雜質。
非常感謝您的幫忙解答！受益良多。
製作黑油要注意通風及製作完的殘留物，對自己與環境盡份力是材料研究者必要的本分，祝成功！
請問煮完黑油後再加乳香凡尼斯不能結合成果凍狀，因爲是控溫100-130度煮1.5小時，也有加一氧化鉛、已經第四次煮，前面都成功，這次卻不成功，不知道為什麼 可以再將黑油與乳香凡尼斯混合的光油膏再煮會成功成果凍狀，還是沒救了
要成果凍狀，主要是樹脂多寡，所以乳香凡尼斯是主因，市售最濃的mastic vanish記得是Marmeri，可以試試。 另外熬煮黑油，建議在65度內慢慢熬煮，多花時間可以得到好黑油，超過65度的話，會破壞油的品質，很可惜喔!