磨顏料，聽起來是件滿瘋的事情，應該說是件浪費時間的工作，我在學畫的過程裡，還沒遇到自行研磨顏料的朋友(我指油畫顏料方面)，會想試試研磨顏料是因為近來買到一些知名品牌顏料時，發現顏料顆粒過粗，用肉眼看就能辨別，這真不是件令人愉快的事，在美術社現場購買時，店家是不歡迎客戶打開瓶蓋檢查，但若像我這樣得抽空才能親臨現場，卻買到如此的產品，真是氣死驗無傷，但買都買了，又不能跟顆粒大眼瞪小眼，只好試著磨看看，這一磨，磨出了興趣，開始尋找色粉與工具。
上圖這罐是Ultramarine Blue群青，國畫裡稱為佛青，其真正的純群青色粉，可說是價比黃金，因為它是用次寶石做出來，現在大部分的群青顏料，都是人工合成製作，價位差很大。
色粉在美術社裡，向來是冷門產品，沒什麼折扣，品牌選擇也少，色彩種類也不多，價格更是吐血價，真的看了會倒吸ㄧ口氣，小小一罐100ml最便宜要價3百多，還不包括研磨用油及時間，難怪磨顏料被視為浪費時間，直接去買就好，省時省力，又不必承擔研磨失敗的風險。
這根棒子是在賣玉石店裡找到，忘記叫做什麼，只知道硬度達到7，也就是跟水晶ㄧ樣硬，超越大理石及花崗岩的硬度。
搬家時留下的強化玻璃，但研磨的棒子似乎更硬，搞不好會把這塊玻璃磨平。底部鋪一條白色毛巾，防止在研磨時因施壓造成玻璃破裂的可能。
其實這是我第一次研磨色粉，所以照片沒有很齊全，到這裡已經是研磨ㄧ半的結果。
磨磨、刮刮、磨磨、刮刮...............不斷的重複這兩個動作，花了將近一小時，才磨出一小罐。
群青色粉有一個特性，就是流動性很強，研磨過的群青會變成這樣，像水似地。
此時須加總体的1/20的蜂蠟，以利群青的黏稠度，磨好以後須放置一天，再繼續加群青色粉研磨。
群青色彩真美。
天才畫家【維梅爾 Jan Vermeer】是使用群青的能手，例如名作【戴珍珠耳環的女孩】，畫中頭巾就是用群青畫成，相較於頭巾尾端的indigo靛色(藍紫色)，仍然是那麼光彩奪目，反觀indigo已經變透明退色了，Vermeer的畫作在當時售價不高，卻仍選用超高價的天然群青，真是用心良苦，也因為如此，我們才能欣賞到這位迷人的少女容貌。
流動性真的很明顯，唉，明天再繼續，已經磨得腰酸背痛，天氣又熱，還得應付下圖兩個小傢伙!
這兩隻是撿來的，先代為照顧，還在尋覓認養人，本身已經是三色猫，其中一隻還跑去玩顏料，變成四色貓.........
研磨顏料，我建議是先從白色顏料開始，這也是下一個我要磨的顏料。
後記:磨好的群青顏料經過測試，色層很堅固，加上自製的日曬的亞麻仁油，只需兩天就乾了，與鉛白顏料混合也沒有出現【群青病】的問題，看來色粉品質不錯，再持續觀察看看。
你愈來越像古代的煉金術士了~~
哈哈，還滿像的。
您好 請問一下 如果想試試磨顏料的話 不知道您認為最開始哪些顏色是比較值得嘗試的呢? (比方說與市售管狀顏料發色、品質差異比較大的...) 謝謝....
白色最值得先試，鈦白或鋅白都行(為了健康及環境著想，鉛白還是別碰......老婆有交代)，另外氧化鐵系列，都可以在化工行買到質優價廉的色粉，至於品質差異大的多是如cobalt、cadmium系列，因為色粉昂貴，所以多數品牌純度有疑慮，能自製當然最好，但是此類昂貴色粉，台灣較難取得，還是得自行跟國外廠商購入，這就要看未來您敗家程度如何而定。
在學生的介紹下認識了您的部落格, 很高興認識您, 我也從來沒碰過有人跟我一樣自己磨顏料,您是第一個,我研究油畫材料已經14年了,除了自己磨顏料外,也自己作油跟畫布,不過我做這些只是為了創作上的需要,並不像您的研究那麼廣泛,總之很高興認識您.
喔，許老師來了~~歡迎歡迎，這裡能有這些文章，其實與許老師研磨油畫顏料的分享文章有很大的關係，若有土撥鼠能效勞的地方，請不吝賜教。
您好，我也從ZECCHI訂回了色粉要開始第一次磨顏料了！看了您詳細的解說，我第一次想磨Ultramarine和Viridian，請問Ultramarine一定要加蜂蠟才不會油色分離嗎？還有什麼其他顏色也必須在研磨的時候加蜂蠟呢？加的蜂蠟就是皂化蠟嗎？謝謝解說
好棒，要自製顏料了，不過您最想磨的Ultramarine和Viridian偏偏都是屬於較難磨的顏料，因為色粉特性，存放時容易油色分離，如果是磨好就直接畫的話，不用加蜂蠟也沒關係，但若您磨好要存放的話，可以在研磨時，加2~4%的皂化蠟(以重量來算)，另外有廠商提供另一種Wax Medium，作法如土撥鼠在找時間放上來，是直接將蠟融在油裡，以後就直接拿來研磨色粉就好，很方便。 土撥鼠好奇您跟Zecchi買了哪些東西?
哈，第一次買所以都買比較基本的：大隻水晶研磨棒、冷壓亞麻仁油3公升、冷壓核桃油1公升、Stand Oil 1公升、Canada Balsam、Venetian Balsam、其他色粉有Burnt Sienna(顏色超美的)、Warm Green Earth、Golden Ochre、Deep Ochre、VERDACCIO
哇賽~~光是Candana Balsam、Venetain Balsam就已經超標，土撥鼠還沒買過加拿大樹脂，可惜沒看到Sun thicken linseed oil(Zecchi的招牌之一)，下次是土撥鼠的目標，幾次經驗，發現在台灣曬不到這種等級的日曬油。 Verdaccio根本不像土綠，跟土黃差不多。
未來主要是想研磨紅色系的顏料！看了您幾篇文章，好像說紅色是最難研磨的顏色！請問也是容易油色分離嗎？原本這次要衝Genuine Vermilion 的哈，只好先暫緩(Michael Harding時在是好貴呀，又漲價！)
oh~並非難磨，而是原料的品質差很大，因為差的紅色原料容易變質、退色，所以買好一點的吧!硃砂對我們而言並非陌生，小時候愛哭愛鬧，可能都被餵過八寶散，裡頭就有硃砂，台灣中藥行還買得到一些，價錢就不得而知。 麥可有漲啦~~~~真是的。
請問zecchi日曬油是何種品質？我自己將亞麻仁油曬一年，得到像蜂蜜般黏稠的油，一天就乾，不知zecchi的日曬油有多好用。
喔，您曬成功了，真厲害，我與幾位朋友曬了近一年，只能曬到像胡桃油般的色澤，但沒辦法像zecchi的稠狀，宜蘭氣候除夏天會有長一點的陽光，大都是陰天，所以土撥鼠不再製作日曬油了，可以請教之後您有試驗自製的日曬油品質嗎?有些廠商會在日曬過程添加其他成分來增快乾燥速度，zecchi的日曬油則單純是日照完成，據胡老經驗，也是一天就乾，品質極佳，可以製作多種調色油。
我住台中，我將老人牌亞麻仁油放在早上可曬到的窗台，，油厚5公分每天曬約6小時 ，用棉布封口，上以塑膠袋支起防午後雷陣雨，約半年後成蜂蜜狀 直接薄塗約一日乾，但不堅固。以一份日曬油混合一份1：2達馬樹脂，乾燥半年後，以指甲抓仍不留痕跡
土撥鼠也提供ㄧ個古代配方:2份日曬油+1份加拿大樹脂或威尼斯樹脂+1份松節油。
您好，我磨了Ultramarine之後，跟您一樣會變的流動性非常強！知道要加蜂蠟進去才能增加濃稠度，但畢竟自製顏料就是想單純一些只加乾性油與色粉，所以我拼命加色粉，但到依定程度就乾到無法研磨！請問就您的經驗，想要把ultramarine做成像老荷蘭那樣子硬挺的顏料有什麼方法嗎 ？單純加蜂蠟似乎已只能增加一點點的稠度！謝謝
Ultramarine很難磨對吧，鈷系列也是如此，您的蜂蠟是怎麼做的呢?是用松節油溶解或是直接在加進乾性油呢?後者效果比較好，土撥鼠也好奇老荷蘭的硬挺群青是怎麼做的，根據Michael Harding建議加進2%~4%蜂蠟可以改善群青流動問題，但土撥鼠發現效果有限，到目前為止只發現用罌粟油研磨可以非常硬挺，或是亞麻仁油、罌粟油各半也行，目前正在研究另一種媒介，等結果明朗，土撥鼠再分享文章。
我的蜂蠟是容於松節油的皂化蠟，您說的蜂蠟直接加入乾性油中是否指的是Venetian Medium？是蜂蠟容於黑油中嗎？是否就是我們照染時的威尼斯油膏呢？謝謝
書裡多是提供用皂化蠟來改善，這裡土撥鼠提供另一個調色膏，先將250ml的乾性油加熱至60度，再加入30g的蜂蠟，等蜂蠟完全溶解後，再加進750ml的乾性油，當然容量能依比例縮減，這是美國natural pigments提供的wax medium，與威尼斯油膏不同，因為裡頭沒有樹脂成分，只能當作研磨色粉或是其他調色油輔助劑，您可以試試看。
我愚昧問很愚蠢的問題 1.水彩有群青色嗎?(我沒選修色彩學...唉) 2.中國畫用鈦白有不錯的效果 請問鈦白可以用水性介質調嗎?
1、有地，還是必備基本色喔，英文是Ultramarine。 2、鈦白及鋅白似乎國畫都有用到。 3、可以啊，而且覆蓋力超群。
您好 小弟是油畫初學 玩到現在對一些基本東西還是不太了解 正好最近在製作一些古代木器漆 基本的東西跟油畫差不多 找資料逛著逛著就到您這了 想請教您 1. sun thicken linseed oil 日曬稠亞麻仁油 跟 bleached linseed oil (漂白亞麻仁油) 在性質上跟使用上究竟有何不同? 有人提出 亞麻仁油越曬越白 但是為何 sun thickened linseed oil 又是如此深沉的蜜色? 何者較快乾? 2. mastic 如果單純講硬度 frankincense 融酒精 乾刷成薄膜 與 mastic 融松節油 乾刷成薄膜 何者較硬? 如前所提 我是拿來做漆料的 但是都只買的到 frankincense 反正我目前是要做一個色卡表 所以想說兩者都來試一試 順便試一下硬度 3. 工業級松節油裡面常有雜質及不純的樹脂 乾燥後對油畫表面有何影響? 會黏嗎? 油畫會變色嗎?
歡迎您，雖然土撥鼠對木器漆不大清楚，不過確實有許多材料是相同的，那依您的問題提出一些看法。 1、雖說亞麻仁油越曬越透徹，但也只能到一定程度，還是會有點色澤，而且經過一段時間仍舊會變黃(目前尚未找到解決辦法)，真正的日曬亞麻仁油微黃、非常黏稠、快乾、可以抹平筆觸，但須稀釋再使用，若您看到的日曬油色澤非常深，那可能是存放的地點沒有光亮、再不然就是裏頭被添加了快乾劑，假裝是真正的日曬油；而漂白亞麻仁油是為了去除變黃問題，但使用的方式各家都不說明說，品質堪慮，得慎選品牌，目前台灣尚未有真正的日曬亞麻仁油，得自行從國外購入。 2、Frankincense雖然也稱作乳香，是做香精或香水的材料，但與mastic乳香不同，兩者單獨用都很硬，造理都需要添加媒介劑，使薄膜柔軟。土撥鼠認識一位在德國學做小提琴的朋友，他是使用mastic做木器漆原料，反觀Frankincense似乎沒人拿來當作木器漆。 3、工業用的松節油因不大可靠，土撥鼠現在已不再使用，並非說有問題，但相對來說省下一點費用，卻對作品保存有難以預測的風險，還是建議藝術用松節油比較有保障。
1. 我想也許是吧 我拿到的是好賓的 sun-thickened linseed oil 大概是因為比較少人用 瓶子小 價格高 所以是放在櫃子後面 他不只是蜂蜜般的黏稠 連顏色也像蜂蜜般了 2. 是的 我也是要做琴漆的 但我不是做琴 在找資料時發現琴漆跟木器 油畫很像 而後面這兩樣我都稍會一點 所以對琴漆有興趣 3. 另 想到一個方式 你不妨參考一下 天花板上靠近窗邊有日曬的地方釘上一個鉤子 將瓶口邊緣綁好繩子 裝好 linseed oil 包好紗布 標示日期 直接將 linseed oil 瓶吊在鉤子上 如此比較不怕 1. 有貓!!!! 2. 不小心弄倒 3. 絕對有充足日照 只怕會忘掉..................
先謝謝您的建議，不過土撥鼠的經驗是在宜蘭，亞麻仁油最多只能曬到接近核桃油的色澤程度，可能宜蘭陽光不多，實在無法曬到像是Zecchi般程度，所以不再曬了，直接購入真正的日曬油比較快。 另外用紗布仍舊會有很多小蟲溺死在油裏頭，因為太吸引蟲了。
現在才發現我忘記說 上面的群青 ultramarine 一直也是我的最愛 在某個因緣際會下 發現了 ultramarine 雖然只是學生級的顏料 但是對那顏色實在愛不釋手 至於怎麼對那顏色印象如此深刻 那得講到 N 年前往事 只記得某年跟外婆 母親 姊弟五人去小琉球 雖不是第一次坐船 但卻是第一次過鹹水 剛出海時海水是港邊的汙濁褐 隨著離岸越來越遠 海水慢慢轉成藍綠色 淺藍色 藍 深藍色 再由深藍轉成黑藍 但是那黑藍給人的感覺是飽和的藍 不論是 Hue 或是 saturation 都是一樣的藍 而不是單純的藍加黑的暗藍 之後再也沒機會看到過那種藍 直到接觸了油畫 當時是託人買的顏料 對方也不懂油畫 就隨便買了些學生級的基本色 藍就是 ultramarine deep 當收到顏料後擠出來的一瞬間 看到那深沉飽和的藍 心中一種悸動的感覺真是難以形容 又過了很久 略懂英文後 才懂得為什麼他會叫 ultramarne deep 我猜 也許也是有哪位水手看到過那樣的藍 對它始終不能忘懷 才有這樣的名字吧
真是很難忘的經驗，Ultramarine的名稱由來土撥鼠沒研究，但這Ultramarine藍色是模仿Lapis Lazuli青金石這世界最傳奇的色彩，國畫稱作佛青，是用次寶石青金石研製的色彩，是世上最昂貴的顏色之一，德國Kremer售10g色粉要價約9千多台幣，這價錢實在是太超過了，不過說不定更接近您當時看到的藍色喔~~~
土撥鼠老師您好 我常看您的文章， 請問若我想得知如水彩及油畫的古代顏料"製作方式" 像是楊恩生老師這一本書：http://www.taiwanartist.tw/05album/watercolor.material/pigment02.htm 提到的色粉簡史 有大致說明一些如何將無機顏料運用化學的方式洗鍊出粉末 如同您的文章說的 需要用到蠟~或是具有親水性 我想找這類型的書， 想知道要如何從礦物顏料變成細緻的色粉，需要加什麼輔助劑等等… 但不曉得從何開始，請問您是否有推薦的中文譯書或原文書， 或是我應該找的關鍵字是什麼，謝謝～
你好，可以先找陳淑華老師的材料書，淺顯易懂，是入門的好書籍： http://www.books.com.tw/products/0010119106 而這裡頭的影片是Daniel Smith製作顏料的過程，可以欣賞一下喔： https://www.youtube.com/watch?v=kSO00KMKLA8
想請問 高登顏料 那些顏色比較推薦?
顏色太主觀，得親自試用才行。
請問是色粉不加任何溶劑就可以研磨成色漿嗎?
色粉是惰性物質，除粉彩類技法外，色粉必須與其他黏著物質混和才能產生具有黏著力的色膏與色漿。