狼來了~啊,不,是英國顏料大廠Rowney朗尼顏料,其實在台灣能見度與知名度都沒有牛頓來得大,但在美術社不難找,因為以前出的學生等級油畫顏料品質不錯,與牛頓學生級的顏料是我最早買的倆個品牌,最近為了要買比較純的cobalt violet(鈷紫),花了很多力氣尋找,因為這顏色若是專家級,幾乎穩坐最高級數的寶座,也就是最貴的意思,不信的話,可以查查各家級數最高的色彩,幾乎都會有它的存在,在台灣old holland顏料算是我最想買的顏料品牌(最近師大附近出現德國貓頭鷹牌顏料schmincke油畫,有mussini_含達瑪樹脂及norma_純油性兩種,號稱是博物館修復用的顏料,店家說比old holland更高檔,這我不敢說,只知道店家定的價格的確比old holland高檔,直接跳過不考慮),但老荷蘭的cobalt violet鈷紫小小一條破千,牛頓專家級一支也要500元,什麼顏色都能自己調出,唯有乾淨的紫色,怎麼調都不滿意,但好的鈷紫價格都離我那麼遙遠,怎麼辦,就在此時,意外發現Rowney朗尼專家級的鈷紫一條只要380元,雖然還是小貴,但發現時還是很開心,這隻因品像較差折30元給我,那天我買了一條350元的專家級cobalt violet鈷紫回家。

 

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  大家在使用顏料時,不知道有沒有去瞭解裡頭的成分呢?學生時代,老師都會提醒我們,不要一邊畫圖一邊吃東西,或耍帥用嘴咬筆桿,因為很可能把顏料吃進肚,但是老師的警告沒什麼用,還是一堆人邊吃邊畫圖,幾年前我貪小便宜,使用煤油洗筆,洗到嘴唇發紫中毒,才發現畫畫真的能把人畫到掛,開始留意材料使用的安全性,避免自己畫到去洗腎!

  話雖如此,但在油畫顏料裡,含鉛成分的顏料對我卻是非常重要,每次使用前總令我難以抉擇,畢竟現在講求環保,含鉛的東西都受到管制,甚至不再使用,如鉛白、那不勒斯黃、祖母綠等,尤其是祖母綠,據說是最美的綠色,可惜毒性太強,歐洲顏料廠已停止製作,改用其他顏料替代,另一個就是鉛白,大學時代第一次買牛頓油畫顏料,裡頭就有一支鉛白,只記得它快乾、覆蓋力超強及背後有一個骷顱頭標誌,不知曾幾何時買到的白色多是鈦白或鋅白,鉛白變難買,前些日子在閱讀材料學書籍,讀到鉛白雖然有其危險性又容易受到空氣中硫化物的影響變黑,但它『快乾、油膜堅固、覆蓋力強』的優點仍是其他白色顏料難以取代,所以我又去尋找10多年前曾使用過的牛頓鉛白,結果找到的是『Flake White Hue』鉛白另一個名稱,『Hue』代表合成,所以這不是真正的鉛白,使用心得只有兩個字能形容:『難用』,不但覆蓋力差、慢乾、顏料太軟,可是其他學生等級的牌子中也已經找不到鉛白顏料,大概是不希望殘害到未來的主人翁,只能朝專家級顏料才買得到真正的鉛白。

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有一天為尋找裝水彩的盒子,無意間逛到古董店,在一大堆雜物中,發現這個充滿古早回憶的便當盒,心中馬上確定就是它,一個30元,成交價15元,上頭星星是後來加上去。

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  繼上次介紹拉菲爾Raphael 松鼠毛水彩筆,我再次介紹一款包含圓、齊、尖、健的畫筆,但買了會心痛,用了會冒汗,那就是Raphael 8404貂毛筆,什麼是8404呢?這編號在Raphael畫筆裡,代表著是以最頂級的柯林斯基kolinsky貂毛裡最好的部位製成的畫筆。

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  牛頓水彩在台灣相信很多人使用過,反而是另一大廠Rembrandt的水彩似乎不多人用,塊狀水彩更是少有人使用,大概跟教學風氣有關,若老師沒特別提到這東西,應該會認為塊狀水彩是給小朋友塗抹用的工具吧。錯啦,若你用過專家級的塊狀水彩,一定會改變這想法,在敗家心態.....啊,不,為了增進對水彩的認識,我買了一盒今生最貴的水彩顏料,24色2000元(原先想買牛頓的專家級塊狀水彩,但整整多出500元,更貴)。

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  水彩這畫畫工具,對台灣學生並不陌生,常常在小水灘般的紙面上,攪拌著如水溝似的混濁色彩,相信是許多人在學水彩必經的夢魘,包括我自己在內,這當然牽涉許多技術面問題及顏料運用過當有關,對過去的我而言,畫水彩是種磨練,後來接觸油畫就一頭栽進這油油膩膩的世界,那時有種被滿足創作的感動,畫著畫著,不知不覺過了好幾年,卻一次也沒再畫水彩,或許是種逃避心態,不願再碰水彩,但是人生總是很神奇,話說有一天研究所同學跑來慶賀我新居落成及訂婚之喜,其中一位好友說想畫水彩送給我當禮物,看著她不急不徐,輕鬆的畫了一張淡彩時,我這才發覺到為何我會逃避水彩,因為我太在意水彩畫面的完整度,過於要求反而失去水彩的特色,本來就該以輕鬆的心情來體驗那種清透明亮的魅力,有了這想法,我重新拾起畫筆,再次感受畫水彩的樂趣,同時也試著去用一些從沒用過的工具及顏料。

  第一步我去買了日本知名顏料_Holbein好賓的水彩,早聞它的色彩種類豐富,色粉紮實,是許多畫膠彩常用到的顏料,剛開始我先傻傻買了一盒18色,要價800元,好貴喔!

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  不知各位在畫油畫時,是用什麼牌子的顏料作畫,最近這想法引起我高度的興趣,以前我不大在意顏料的來源,只要色彩對了,價錢便宜就買,一堆聽都沒聽過的牌子(台灣或大陸產的都用過),那是因為問題還沒來,直到作品開始發生龜裂後,深究原因發現是用油順序不對,絕大部分是顏料的含油量及油脂過多造成這結果。ㄧ般學生或初學油畫的人,多是買學生等級的顏料,例如牛頓學生級、阿姆斯特丹或新韓等牌子,以前我多是用前兩者,偶而買Holbein好賓的POP級顏料(雖是學生等級,但品質極佳,說明清楚,最喜歡它背面註明乾燥時間,不塊是日本貨,很詳細的介紹,可惜太貴),學生等級有的顏色很不錯,如土色系,但最大問題是添加了太多油,擠出來通常是油先跑出來,而且大多不會標示用的是哪種油或是添加許多次一等的油(這種油色澤較深、黏稠,乾燥速度也不理想,並且乾後的油膜不夠堅韌),這對我們使用的人來說是極大的缺點,但對廠家來說是優點,畢竟在賣出前,顏料就乾掉,相信沒有ㄧ家廠商願意如此,所以只能在使用前先用報紙吸掉一些油,再加入自製的調和油補救,還遇過店家說不要浪費裡頭的油,可以保存起來當調合油,當下真是無言。

  但也不是每家店都會說些無俚頭的話,偶而他們會良心發現,來個清倉大拍賣之類的活動,我就是在這樣的活動遇到老荷蘭及牛頓專家級顏料,改變我對顏料的看法,除最早父親送給我的林布蘭特顏料,這兩個牌子是我用過顏料中感覺最好的,尤其是老荷蘭。

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 顏料加蠟,可以抵抗空氣中對畫面有害的物質,又能防潮、防酸,所以從很早就有人這麼作,例如埃及壁畫就有加蜂蠟,畫面保存至今仍然完好(當然也與當地氣候乾燥有關),作法只需將蜂蠟跟松節油結合既可得皂化蠟,若將皂化蠟加入達瑪或乳香凡尼斯,就可以做成無光的保護凡尼斯或極佳的油畫調和油,在此說明皂化蠟作法。

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  Dammar Varnish(達瑪凡尼斯),這水水黏黏的凡尼斯,根據不同比例所做出的達瑪凡尼斯,可以製作成保護凡尼斯,也可以製作市面上知名油畫調和油,如林布蘭83號調和油,日本文房堂的調和油更直接寫出裡頭含達瑪凡尼斯成分,若與皂化蠟結合,可得一種亞光、抗酸的快乾調和油,與作黑油製作過程比起來,真的是簡單又沒有負擔,材料只需要達瑪樹脂+松節油兩樣。

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  打從在油畫材料學書中發現【Black Oil_黑油】一詞,就一直想自己試作,之所以這麼想研究黑油的原因,是因為黑油在古典油畫技法的歷史中不斷出現,也不斷演變,幾乎古代所有油畫大師的材料中,都有一個屬於自己研究出的調和油或是黑油,黑油與mastic varnish(乳香凡尼斯)結合,就能得到著名的【布魯日光油膏】,許多古典油畫大師都非常愛用這種調色油,其快乾及乾後所產生的光澤,非常適合油畫罩染,當此油膏被介紹到對岸時,被封為:神油,光這幾點就讓我想盡辦法也要做一罐,試驗了好幾次,終於做出兩罐黑油,我的結論是真的很好用,效果絕佳,但若有有哪個油畫廠商願意製作,那真是佛心來也!因為製作過程真的是把命拼,讓我娓娓道來這黑油製作的血淚史。

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