土撥鼠俱樂部

  狼來了~啊，不，是英國顏料大廠Rowney朗尼顏料，其實在台灣能見度與知名度都沒有牛頓來得大，但在美術社不難找，因為以前出的學生等級油畫顏料品質不錯，與牛頓學生級的顏料是我最早買的倆個品牌，最近為了要買比較純的cobalt violet(鈷紫)，花了很多力氣尋找，因為這顏色若是專家級，幾乎穩坐最高級數的寶座，也就是最貴的意思，不信的話，可以查查各家級數最高的色彩，幾乎都會有它的存在，在台灣old holland顏料算是我最想買的顏料品牌(最近師大附近出現德國貓頭鷹牌顏料schmincke油畫，有mussini_含達瑪樹脂及norma_純油性兩種，號稱是博物館修復用的顏料，店家說比old holland更高檔，這我不敢說，只知道店家定的價格的確比old holland高檔，直接跳過不考慮)，但老荷蘭的cobalt violet鈷紫小小一條破千，牛頓專家級一支也要500元，什麼顏色都能自己調出，唯有乾淨的紫色，怎麼調都不滿意，但好的鈷紫價格都離我那麼遙遠，怎麼辦，就在此時，意外發現Rowney朗尼專家級的鈷紫一條只要380元，雖然還是小貴，但發現時還是很開心，這隻因品像較差折30元給我，那天我買了一條350元的專家級cobalt violet鈷紫回家。

  大家在使用顏料時，不知道有沒有去瞭解裡頭的成分呢？學生時代，老師都會提醒我們，不要一邊畫圖一邊吃東西，或耍帥用嘴咬筆桿，因為很可能把顏料吃進肚，但是老師的警告沒什麼用，還是一堆人邊吃邊畫圖，幾年前我貪小便宜，使用煤油洗筆，洗到嘴唇發紫中毒，才發現畫畫真的能把人畫到掛，開始留意材料使用的安全性，避免自己畫到去洗腎！

  話雖如此，但在油畫顏料裡，含鉛成分的顏料對我卻是非常重要，每次使用前總令我難以抉擇，畢竟現在講求環保，含鉛的東西都受到管制，甚至不再使用，如鉛白、那不勒斯黃、祖母綠等，尤其是祖母綠，據說是最美的綠色，可惜毒性太強，歐洲顏料廠已停止製作，改用其他顏料替代，另一個就是鉛白，大學時代第一次買牛頓油畫顏料，裡頭就有一支鉛白，只記得它快乾、覆蓋力超強及背後有一個骷顱頭標誌，不知曾幾何時買到的白色多是鈦白或鋅白，鉛白變難買，前些日子在閱讀材料學書籍，讀到鉛白雖然有其危險性又容易受到空氣中硫化物的影響變黑，但它『快乾、油膜堅固、覆蓋力強』的優點仍是其他白色顏料難以取代，所以我又去尋找10多年前曾使用過的牛頓鉛白，結果找到的是『Flake White Hue』鉛白另一個名稱，『Hue』代表合成，所以這不是真正的鉛白，使用心得只有兩個字能形容：『難用』，不但覆蓋力差、慢乾、顏料太軟，可是其他學生等級的牌子中也已經找不到鉛白顏料，大概是不希望殘害到未來的主人翁，只能朝專家級顏料才買得到真正的鉛白。

有一天為尋找裝水彩的盒子，無意間逛到古董店，在一大堆雜物中，發現這個充滿古早回憶的便當盒，心中馬上確定就是它，一個30元，成交價15元，上頭星星是後來加上去。

  繼上次介紹拉菲爾Raphael 松鼠毛水彩筆，我再次介紹一款包含圓、齊、尖、健的畫筆，但買了會心痛，用了會冒汗，那就是Raphael 8404貂毛筆，什麼是8404呢？這編號在Raphael畫筆裡，代表著是以最頂級的柯林斯基kolinsky貂毛裡最好的部位製成的畫筆。

  牛頓水彩在台灣相信很多人使用過，反而是另一大廠Rembrandt的水彩似乎不多人用，塊狀水彩更是少有人使用，大概跟教學風氣有關，若老師沒特別提到這東西，應該會認為塊狀水彩是給小朋友塗抹用的工具吧。錯啦，若你用過專家級的塊狀水彩，一定會改變這想法，在敗家心態.....啊，不，為了增進對水彩的認識，我買了一盒今生最貴的水彩顏料，24色2000元(原先想買牛頓的專家級塊狀水彩，但整整多出500元，更貴)。

  水彩這畫畫工具，對台灣學生並不陌生，常常在小水灘般的紙面上，攪拌著如水溝似的混濁色彩，相信是許多人在學水彩必經的夢魘，包括我自己在內，這當然牽涉許多技術面問題及顏料運用過當有關，對過去的我而言，畫水彩是種磨練，後來接觸油畫就一頭栽進這油油膩膩的世界，那時有種被滿足創作的感動，畫著畫著，不知不覺過了好幾年，卻一次也沒再畫水彩，或許是種逃避心態，不願再碰水彩，但是人生總是很神奇，話說有一天研究所同學跑來慶賀我新居落成及訂婚之喜，其中一位好友說想畫水彩送給我當禮物，看著她不急不徐，輕鬆的畫了一張淡彩時，我這才發覺到為何我會逃避水彩，因為我太在意水彩畫面的完整度，過於要求反而失去水彩的特色，本來就該以輕鬆的心情來體驗那種清透明亮的魅力，有了這想法，我重新拾起畫筆，再次感受畫水彩的樂趣，同時也試著去用一些從沒用過的工具及顏料。

  第一步我去買了日本知名顏料＿Holbein好賓的水彩，早聞它的色彩種類豐富，色粉紮實，是許多畫膠彩常用到的顏料，剛開始我先傻傻買了一盒18色，要價800元，好貴喔！

  不知各位在畫油畫時，是用什麼牌子的顏料作畫，最近這想法引起我高度的興趣，以前我不大在意顏料的來源，只要色彩對了，價錢便宜就買，一堆聽都沒聽過的牌子(台灣或大陸產的都用過)，那是因為問題還沒來，直到作品開始發生龜裂後，深究原因發現是用油順序不對，絕大部分是顏料的含油量及油脂過多造成這結果。ㄧ般學生或初學油畫的人，多是買學生等級的顏料，例如牛頓學生級、阿姆斯特丹或新韓等牌子，以前我多是用前兩者，偶而買Holbein好賓的POP級顏料(雖是學生等級，但品質極佳，說明清楚，最喜歡它背面註明乾燥時間，不塊是日本貨，很詳細的介紹，可惜太貴)，學生等級有的顏色很不錯，如土色系，但最大問題是添加了太多油，擠出來通常是油先跑出來，而且大多不會標示用的是哪種油或是添加許多次一等的油(這種油色澤較深、黏稠，乾燥速度也不理想，並且乾後的油膜不夠堅韌)，這對我們使用的人來說是極大的缺點，但對廠家來說是優點，畢竟在賣出前，顏料就乾掉，相信沒有ㄧ家廠商願意如此，所以只能在使用前先用報紙吸掉一些油，再加入自製的調和油補救，還遇過店家說不要浪費裡頭的油，可以保存起來當調合油，當下真是無言。

  但也不是每家店都會說些無俚頭的話，偶而他們會良心發現，來個清倉大拍賣之類的活動，我就是在這樣的活動遇到老荷蘭及牛頓專家級顏料，改變我對顏料的看法，除最早父親送給我的林布蘭特顏料，這兩個牌子是我用過顏料中感覺最好的，尤其是老荷蘭。

 顏料加蠟，可以抵抗空氣中對畫面有害的物質，又能防潮、防酸，所以從很早就有人這麼作，例如埃及壁畫就有加蜂蠟，畫面保存至今仍然完好(當然也與當地氣候乾燥有關)，作法只需將蜂蠟跟松節油結合既可得皂化蠟，若將皂化蠟加入達瑪或乳香凡尼斯，就可以做成無光的保護凡尼斯或極佳的油畫調和油，在此說明皂化蠟作法。

  Dammar Varnish(達瑪凡尼斯)，這水水黏黏的凡尼斯，根據不同比例所做出的達瑪凡尼斯，可以製作成保護凡尼斯，也可以製作市面上知名油畫調和油，如林布蘭83號調和油，日本文房堂的調和油更直接寫出裡頭含達瑪凡尼斯成分，若與皂化蠟結合，可得一種亞光、抗酸的快乾調和油，與作黑油製作過程比起來，真的是簡單又沒有負擔，材料只需要達瑪樹脂+松節油兩樣。

  打從在油畫材料學書中發現【Black Oil_黑油】一詞，就一直想自己試作，之所以這麼想研究黑油的原因，是因為黑油在古典油畫技法的歷史中不斷出現，也不斷演變，幾乎古代所有油畫大師的材料中，都有一個屬於自己研究出的調和油或是黑油，黑油與mastic varnish(乳香凡尼斯)結合，就能得到著名的【布魯日光油膏】，許多古典油畫大師都非常愛用這種調色油，其快乾及乾後所產生的光澤，非常適合油畫罩染，當此油膏被介紹到對岸時，被封為:神油，光這幾點就讓我想盡辦法也要做一罐，試驗了好幾次，終於做出兩罐黑油，我的結論是真的很好用，效果絕佳，但若有有哪個油畫廠商願意製作，那真是佛心來也!因為製作過程真的是把命拼，讓我娓娓道來這黑油製作的血淚史。