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過去為尋找研磨棒,常不可得,要不體積過大,要不形狀不合,最後只能無奈跟國外店家購買,沒想到2015年一次機緣,土撥鼠的書桌竟被眾多玻璃研磨棒擺得滿滿地,瞬時光影錯落, 真是特別的視覺體驗。

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 火,人類文明中不可或缺的元素,生命的開始與結束都與之相關,既美麗又危險,一般人頂多利用火來幫助生活,但有一部分的人幾乎近於迷戀地追求炎燄,欲尋找深藏在光與熱裡頭的火焰之心,終其一生,不改其志,安井顕太老師就是其中一位尋覓者。

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真是不好意思,土撥鼠整個夏天都在玩,一篇文章都沒寫,所以趕緊搬出珍藏已久的全麻畫布,讓咱們就來繃畫布吧!

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曾幾何時,土撥鼠對稀有色粉產生了迷戀,從Naples Yellow(拿普勒斯黃)、Cobalt Turquoise(鈷土耳其藍)、Cyprus Earth(賽普勒斯的大地色)....等等,曾經在書中看到過、讚譽過、某人提起過的色粉,都讓土撥鼠為之充滿幻想,所以不斷的工作存錢,一點一點地慢慢收集,幾年下來收集到許多過去畫家調色盤中的顏色,而最難得的傳奇色粉也終於拿到手了,那就是Lapis Lazuli青金石大神(拜倒中)!!

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畫杖其實是個統稱,主要是為了幫助手部穩定,尤其是在繪製精細部份時起了很大的作用,例如上頭這張1556年文藝復興女畫家的自畫像中就出現畫杖的身影(現存於波蘭博物館)。

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 喔喔....喔,終於收集到這兩色,這就是鼎鼎大名的Naples Yellow拿普勒斯黃,這顏色可毒了,土撥鼠最早是在陳淑樺的【油畫材料學】書中看到Naples Yellow拿普勒斯黃的敘述,說到其優異的表現是其他黃色難以取代,就在土撥鼠心中埋下有朝一日能親睹Naples Yellow丰采的願望,現在真的達成了,雖然過程艱辛,不過值得

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 話說幾個月前胡老與一位修復界高手李福長大哥來家裡坐坐,土撥鼠當然把握機會問了許多問題,順道將手邊珍藏已久的各類畫布拿給他們兩位鑑定,結果沒一個是全麻畫布,這讓土撥鼠震驚許久,一直以為店家老闆送的是貴鬆鬆的全麻布,經兩位法眼證實是土撥鼠想太多了

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  每個人心中都會有一個對自己最重要的色彩,那是種無法抗拒的本能,我心中的色彩是Cobalt Turquoise土耳其藍,那真的真的是很美麗的色彩,不免納悶世上怎麼會有如此美麗的顏色呢?每每在研磨此色粉時,無不深深地震撼內心,隨著研磨棒的滑過的紋路,隨之進入深藏在心中的兒時時光,再一次回到奶奶的家。

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   記不得何時愛上Burnt Sienna的色彩,畫畫時一定要有它的存在,心裡才踏實,這種沉穩低調的紅棕色,很早就被人類使用,還出現在石窟壁畫上,可見其穩定性之高,而Sienna的名稱來自文藝復興時期義大利佛羅倫斯的勁敵,Siena錫耶納這座城市,那時錫耶納為主要生產地,現今已沒再出產,改由其他地方出產Sienna色粉,但仍以義大利產的Sienna色粉最著名,有些廠家還分成Light及Deep,不過義大利美術商Zecchi就只有一種Burnt Sienna色粉,土撥鼠買了1.5kg。

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   宜蘭下了好幾天大雨,突然今天出大太陽,馬上衝出去曬曬難得的陽光,身邊的研磨棒當然也來曬一下吧............結果拍完照,立即變天,開始颳風,又下起大雨,真正無影!

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天氣變了,心情也隨之變化,前天夜裡,一個人在畫室望著這罐Zecchi Cadmium Orange鎘橘,決定磨了。

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曬油真是很有趣,跟人不一樣,油是越曬越透明,相信很多女生應該會很羨慕吧。

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這禮拜是學生期中考的日子,難得有這空閒,就來磨些顏料吧!

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   終於找到一點時間來測試一下先前所收集到的戰利品!......................以上純粹是個人意見,實驗對象太多,我也不清楚哪些是何時購買或放多久,有些價錢也跟現在不同,基本上都漲了,所以大家看看就好。 

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  • Jun 28 Mon 2010 10:59
  • 曬油

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  有去美術社買過亞麻仁油的人,應該注意到亞麻仁油種類有很多,例如精煉亞麻仁油、日曬漂白亞麻仁油、聚合亞麻仁油、冷壓亞麻仁油等,除冷壓外,其餘都是為了要減緩亞麻仁油一個天生的問題就是變黃,這是所有生油的共同特點,隨著時間過去,會變得越來越黃(就像成語--人老珠..........好像有點牽強),從以前油畫大師就開始在想辦法改進,如達文西建議用日曬胡桃油(胡桃油色彩比亞麻仁油淡,乾後油膜堅韌,但是較難保存,且因取自野生胡桃,價格昂貴)、古典派大師安格爾乾脆把色彩畫得冷調些,以因應未來變黃呈現暖色調的亞麻仁油。

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  磨顏料,聽起來是件滿瘋的事情,應該說是件浪費時間的工作,我在學畫的過程裡,還沒遇到自行研磨顏料的朋友(我指油畫顏料方面),會想試試研磨顏料是因為近來買到一些知名品牌顏料時,發現顏料顆粒過粗,用肉眼看就能辨別,這真不是件令人愉快的事,在美術社現場購買時,店家是不歡迎客戶打開瓶蓋檢查,但若像我這樣得抽空才能親臨現場,卻買到如此的產品,真是氣死驗無傷,但買都買了,又不能跟顆粒大眼瞪小眼,只好試著磨看看,這一磨,磨出了興趣,開始尋找色粉與工具。

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有一天為尋找裝水彩的盒子,無意間逛到古董店,在一大堆雜物中,發現這個充滿古早回憶的便當盒,心中馬上確定就是它,一個30元,成交價15元,上頭星星是後來加上去。

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 顏料加蠟,可以抵抗空氣中對畫面有害的物質,又能防潮、防酸,所以從很早就有人這麼作,例如埃及壁畫就有加蜂蠟,畫面保存至今仍然完好(當然也與當地氣候乾燥有關),作法只需將蜂蠟跟松節油結合既可得皂化蠟,若將皂化蠟加入達瑪或乳香凡尼斯,就可以做成無光的保護凡尼斯或極佳的油畫調和油,在此說明皂化蠟作法。

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  Dammar Varnish(達瑪凡尼斯),這水水黏黏的凡尼斯,根據不同比例所做出的達瑪凡尼斯,可以製作成保護凡尼斯,也可以製作市面上知名油畫調和油,如林布蘭83號調和油,日本文房堂的調和油更直接寫出裡頭含達瑪凡尼斯成分,若與皂化蠟結合,可得一種亞光、抗酸的快乾調和油,與作黑油製作過程比起來,真的是簡單又沒有負擔,材料只需要達瑪樹脂+松節油兩樣。

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  打從在油畫材料學書中發現【Black Oil_黑油】一詞,就一直想自己試作,之所以這麼想研究黑油的原因,是因為黑油在古典油畫技法的歷史中不斷出現,也不斷演變,幾乎古代所有油畫大師的材料中,都有一個屬於自己研究出的調和油或是黑油,黑油與mastic varnish(乳香凡尼斯)結合,就能得到著名的【布魯日光油膏】,許多古典油畫大師都非常愛用這種調色油,其快乾及乾後所產生的光澤,非常適合油畫罩染,當此油膏被介紹到對岸時,被封為:神油,光這幾點就讓我想盡辦法也要做一罐,試驗了好幾次,終於做出兩罐黑油,我的結論是真的很好用,效果絕佳,但若有有哪個油畫廠商願意製作,那真是佛心來也!因為製作過程真的是把命拼,讓我娓娓道來這黑油製作的血淚史。

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