土撥鼠俱樂部

來來來，美美研磨棒再次出現，因一位朋友的請託，土撥鼠再次託請日本玻璃吹製大師_安井顕太老師幫忙（沒想到老師剛好在台灣，居然拿出休息時間再次幫忙土撥鼠製作研磨棒，實在感謝），並將藏在腦海多年的構想與安井老師討論，採用了比先前更高難度的技法製作，跟土撥鼠一起大喊～～好美呀！

過去為尋找研磨棒，常不可得，要不體積過大，要不形狀不合，最後只能無奈跟國外店家購買，沒想到2015年一次機緣，土撥鼠的書桌竟被眾多玻璃研磨棒擺得滿滿地，瞬時光影錯落， 真是特別的視覺體驗。

 火，人類文明中不可或缺的元素，生命的開始與結束都與之相關，既美麗又危險，一般人頂多利用火來幫助生活，但有一部分的人幾乎近於迷戀地追求炎燄，欲尋找深藏在光與熱裡頭的火焰之心，終其一生，不改其志，安井顕太老師就是其中一位尋覓者。

真是不好意思，土撥鼠整個夏天都在玩，一篇文章都沒寫，所以趕緊搬出珍藏已久的全麻畫布，讓咱們就來繃畫布吧！

曾幾何時，土撥鼠對稀有色粉產生了迷戀，從Naples Yellow(拿普勒斯黃)、Cobalt Turquoise(鈷土耳其藍)、Cyprus Earth(賽普勒斯的大地色)....等等，曾經在書中看到過、讚譽過、某人提起過的色粉，都讓土撥鼠為之充滿幻想，所以不斷的工作存錢，一點一點地慢慢收集，幾年下來收集到許多過去畫家調色盤中的顏色，而最難得的傳奇色粉也終於拿到手了，那就是Lapis Lazuli青金石大神(拜倒中)!!

畫杖其實是個統稱，主要是為了幫助手部穩定，尤其是在繪製精細部份時起了很大的作用，例如上頭這張1556年文藝復興女畫家的自畫像中就出現畫杖的身影(現存於波蘭博物館)。

 喔喔....喔，終於收集到這兩色，這就是鼎鼎大名的Naples Yellow拿普勒斯黃，這顏色可毒了，土撥鼠最早是在陳淑樺的【油畫材料學】書中看到Naples Yellow拿普勒斯黃的敘述，說到其優異的表現是其他黃色難以取代，就在土撥鼠心中埋下有朝一日能親睹Naples Yellow丰采的願望，現在真的達成了，雖然過程艱辛，不過值得。

 話說幾個月前胡老與一位修復界高手李福長大哥來家裡坐坐，土撥鼠當然把握機會問了許多問題，順道將手邊珍藏已久的各類畫布拿給他們兩位鑑定，結果沒一個是全麻畫布，這讓土撥鼠震驚許久，一直以為店家老闆送的是貴鬆鬆的全麻布，經兩位法眼證實是土撥鼠想太多了

  每個人心中都會有一個對自己最重要的色彩，那是種無法抗拒的本能，我心中的色彩是Cobalt Turquoise土耳其藍，那真的真的是很美麗的色彩，不免納悶世上怎麼會有如此美麗的顏色呢?每每在研磨此色粉時，無不深深地震撼內心，隨著研磨棒的滑過的紋路，隨之進入深藏在心中的兒時時光，再一次回到奶奶的家。

   記不得何時愛上Burnt Sienna的色彩，畫畫時一定要有它的存在，心裡才踏實，這種沉穩低調的紅棕色，很早就被人類使用，還出現在石窟壁畫上，可見其穩定性之高，而Sienna的名稱來自文藝復興時期義大利佛羅倫斯的勁敵，Siena錫耶納這座城市，那時錫耶納為主要生產地，現今已沒再出產，改由其他地方出產Sienna色粉，但仍以義大利產的Sienna色粉最著名，有些廠家還分成Light及Deep，不過義大利美術商Zecchi就只有一種Burnt Sienna色粉，土撥鼠買了1.5kg。

   宜蘭下了好幾天大雨，突然今天出大太陽，馬上衝出去曬曬難得的陽光，身邊的研磨棒當然也來曬一下吧............結果拍完照，立即變天，開始颳風，又下起大雨，真正無影!

天氣變了，心情也隨之變化，前天夜裡，一個人在畫室望著這罐Zecchi Cadmium Orange鎘橘，決定磨了。

曬油真是很有趣，跟人不一樣，油是越曬越透明，相信很多女生應該會很羨慕吧。

這禮拜是學生期中考的日子，難得有這空閒，就來磨些顏料吧!

   終於找到一點時間來測試一下先前所收集到的戰利品!......................以上純粹是個人意見，實驗對象太多，我也不清楚哪些是何時購買或放多久，有些價錢也跟現在不同，基本上都漲了，所以大家看看就好。 

  有去美術社買過亞麻仁油的人，應該注意到亞麻仁油種類有很多，例如精煉亞麻仁油、日曬漂白亞麻仁油、聚合亞麻仁油、冷壓亞麻仁油等，除冷壓外，其餘都是為了要減緩亞麻仁油一個天生的問題就是變黃，這是所有生油的共同特點，隨著時間過去，會變得越來越黃(就像成語--人老珠黃..........好像有點牽強)，從以前油畫大師就開始在想辦法改進，如達文西建議用日曬胡桃油(胡桃油色彩比亞麻仁油淡，乾後油膜堅韌，但是較難保存，且因取自野生胡桃，價格昂貴)、古典派大師安格爾乾脆把色彩畫得冷調些，以因應未來變黃呈現暖色調的亞麻仁油。

  磨顏料，聽起來是件滿瘋的事情，應該說是件浪費時間的工作，我在學畫的過程裡，還沒遇到自行研磨顏料的朋友(我指油畫顏料方面)，會想試試研磨顏料是因為近來買到一些知名品牌顏料時，發現顏料顆粒過粗，用肉眼看就能辨別，這真不是件令人愉快的事，在美術社現場購買時，店家是不歡迎客戶打開瓶蓋檢查，但若像我這樣得抽空才能親臨現場，卻買到如此的產品，真是氣死驗無傷，但買都買了，又不能跟顆粒大眼瞪小眼，只好試著磨看看，這一磨，磨出了興趣，開始尋找色粉與工具。

有一天為尋找裝水彩的盒子，無意間逛到古董店，在一大堆雜物中，發現這個充滿古早回憶的便當盒，心中馬上確定就是它，一個30元，成交價15元，上頭星星是後來加上去。

 顏料加蠟，可以抵抗空氣中對畫面有害的物質，又能防潮、防酸，所以從很早就有人這麼作，例如埃及壁畫就有加蜂蠟，畫面保存至今仍然完好(當然也與當地氣候乾燥有關)，作法只需將蜂蠟跟松節油結合既可得皂化蠟，若將皂化蠟加入達瑪或乳香凡尼斯，就可以做成無光的保護凡尼斯或極佳的油畫調和油，在此說明皂化蠟作法。

  Dammar Varnish(達瑪凡尼斯)，這水水黏黏的凡尼斯，根據不同比例所做出的達瑪凡尼斯，可以製作成保護凡尼斯，也可以製作市面上知名油畫調和油，如林布蘭83號調和油，日本文房堂的調和油更直接寫出裡頭含達瑪凡尼斯成分，若與皂化蠟結合，可得一種亞光、抗酸的快乾調和油，與作黑油製作過程比起來，真的是簡單又沒有負擔，材料只需要達瑪樹脂+松節油兩樣。